Фотография и Фототехника

Epson SureColor SC-P900 — это профессиональный 17-дюймовый фотопринтер формата A2+, который обеспечивает исключительное качество печати благодаря 10-цветной системе чернил UltraChrome Pro 10.

Калибратор Calibrite ColorChecker Studio обеспечит идеальную цветопередачу при печати фотографий. Подходит для калибровки камер, сканеров, экранов, проекторов и соответственно принтеров.

Представляем аутентичный, нетронутый временем деревянный Tailboard-комплект прямиком из Саксонии в состоянии «абсолютно новый» (хранение без эксплуатации). Полные, готовые к работе комплекты такого уровня появляются на рынке раз в несколько лет, а их коллекционная и практическая ценность несопоставимо выше, чем у разрозненных позиций.

В рамках плановой оптимизации личной коллекции фототехники к продаже предлагаются фотокамера Linhof Technika Classic 4x5" (Chamonix / Beige Edition) without Rangefinder. Это полное название фотокамеры в зарубежных каталогах выпускавшейся во второй половине 1990-х и начале 2000-х годов.

В продаже легендарный портретный телеобъектив Nikon 200mm f/2G ED-IF AF-S VR II Nikkor и Zeiss Otus 85mm f/1.4 Apo Planar T* с байонетом ZF.2. Состояние — абсолютный Минт (как новые, без малейших следов использования). Экземпляры из личной коллекции, не имеющий изъянов. Корпуса, линзыы, просветляющие покрытия и байонеты в идеальном состоянии.

Из личной коллекции: среднеформатные системы Fuji GX680 I и Mamiya C220 в Москве

Информационный материал. Публикуется на правах частного объявления о разовой продаже имущества из личной коллекции автора сайта. Публикация носит справочно-информационный характер, не является рекламой, не преследует коммерческих целей и не направлена на продвижение товаров на рынке.

В рамках плановой оптимизации личной коллекции фототехники к продаже предлагаются два готовых среднеформатных комплекта. Обе системы находятся в Москве, полностью исправны и укомплектованы оптикой и аксессуарами для немедленного начала съемки.

     Этот проект - ода железной дороге как живому организму. Здесь есть всё: металл, пот рабочего, детский смех, романтика случайных встреч и экзистенциальное одиночество ночного окна. Это очень зрелая, стилистически выдержанная работа. В ней чувствуется влияние классиков советской и мировой черно-белой фотографии, Георгия Пинхасова или Робера Дуано.

Граненые стаканы в подстаканниках — это визуальный код, который 

моментально считывается как «сердце» поездки. Это символ домашнего уюта, перенесенного в железную коробку вагона. Залитое светом окно превращает детей в почти эфирных существ. 

Железная дорога — это не транспортная артерия, а метафизический коридор, в котором время течет иначе. Этот проект — попытка зафиксировать мгновения, выхваченные из темноты светом локомотива. Здесь индустриальная мощь машин сталкивается с хрупкостью человеческого жеста, а тени прошлого — «эффект бабочки» минувших эпох — накладываются на лица сегодняшних путников. Это путь от материи к духу, от тяжелого стука колес к абсолютной тишине тумана.

Знаменитый фотограф Анри Картье-Брессон обожал книгу Ойгена Херригеля «Дзен в искусстве стрельбы из лука» и придерживался ее философии в своей работе. Для него не так был важен результат, как сам процесс. Эта информация встречается во многих биографиях и интервью Анри Картье-Брессона, но главным первоисточником считается его собственное предисловие к этой книге. Вот основные моменты. Предисловие: В 1953 году Брессон написал предисловие к французскому изданию книги Ойгена Херригеля «Дзен в искусстве стрельбы из лука» (Zen dans lart chevaleresque du tir a larc). Связь с «Решающим моментом»: Он напрямую сравнивал работу фотографа с техникой лучника: когда стрела вылетает «сама собой» в момент высшей концентрации. 

 Знаменитому фотографу Анри Картье-Брессону принадлежит мысль которая звучала так: «Резкость — это буржуазное понятие» (Sharpness is a bourgeois concept). Он имел в виду, что в фотографии важнее эмоция, момент и композиция, а не техническое совершенство и идеальная четкость картинки. Он был апологетом «решающего момента». Анри Картье-Брессон умел превращать повседневные моменты в геометрию и искусство. Брессон всегда снимал на одну камеру Leica с объективом 50 мм и никогда не кадрировал свои снимки при печати. Если композиция не сложилась в момент нажатия кнопки — кадр считался неудачным. Анри Картье-Брессон посетил СССР дважды: в 1954 и в 1972 годах. Его целью было показать не политический строй, а «общечеловеческое начало».